國立臺灣藝術大學美術系所專任教授、美術學院院長
國立臺北藝術大學美術系博士班兼任教授

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法國巴黎第十大學當代藝術史學博士

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研究專長：藝術研究方法、現代藝術史、當代繪畫思想、西洋藝術史、繪畫理論研究、當代藝術

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信箱：t0517@mail.ntua.edu.tw
電話：(02)2272-2181 ext.2016

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學歷

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巴黎第十大學當代藝術史學博士 
巴黎第十大學藝術史與考古學系碩士 
巴黎第十大學藝術史與考古學系學士 
國立臺灣師範大學美術系學士

 

 

經歷

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現任國立臺灣藝術大學美術系所專任教授、美術學院院長，國立臺北藝術大學美術系博士班兼任教授。

同時是法國跨領域研究群組Intru成員。
曾任國立歷史博物館研究人員，國立臺灣師範大學美術研究所與博士班兼任副教授、法國布爾日藝術學院（Ecole des Beaux-arts de Bourges）交換教授、匈牙利EKF/Visual Art Institute VII Nature Art Symposium指導老師、法國圖爾大學（Université François‐Rabelais de Tours）藝術史學系訪問學者。

 

現任《雕塑研究》主編，《史物論壇》編輯委員，國立故宮博物院、國立歷史博物館、台北市立美術館、國父紀念館、中正紀念文化中心等各大館所以及臺灣畫廊協會審議委員，廣達文教基金會顧問，法國版畫三年展推薦委員。曾任國藝會藝評台、國家文藝獎、高雄獎、台新獎、中山青年藝術獎、聯邦新人獎、鴻梅新人獎等國內外各大獎項評審委員、國立編譯館/國家教育研究院教科書審查委員。亦擔任國立歷史博物館米勒、梵谷、畢卡索、米羅、莫內，台北市立美術館高更、莫內，故宮博物院普希金美術館收藏展等國際大展策展／學術顧問。

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策展

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2019    「蔡國傑與石玩玩雙個展」（香港NIDO ASIA畫廊）
2018    「密閉花園」（看到藝術）
2017    「武裝的文化/文化的武裝－黃家龍的頭盔系列」（澳門全藝社）
2017    「窈渺」—董心如個展（采泥藝術）
2017    「坐看三百城」（澳門全藝會）
2016    「時空迴路：台灣－東南亞當代藝術交流展」（台藝大美術大樓實習畫廊、板橋435藝文特區）
2015    「學院時代」（台藝大九單藝術實踐空間）
2015    「複合物世代」（台藝大美術大樓實習畫廊）
2012-13    「巴爾札克－他方的觀點」（巴黎Maison de Balzac）
2010    「後學院」（有章藝術博物館）
2007    「藝術家的書－從馬諦斯到當代藝術」（國立歷史博物館）
2007    「自以為是台灣人」（也趣藝廊））
2004    「農情楓丹白露－米勒、柯洛與巴比松畫派」（國立歷史博物館）

 

期刊專文

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陳貺怡，2018，September，〈這不是瑪格利特—的照片〉，《現代美術》，No.190，頁11-24。
陳貺怡，2017，December，〈2017台北美術獎的非評審感言〉，《現代美術》，No.187，頁6-14。
Kuangyi CHEN & Christophe Conmentale, « István Pető, peintre-graveur Trente ans de création au cœur d’une archéologie de l’imaginaire », Art & Métiers du Livre, numéro 312, Janvier-Février 2016, pp. 51-57.
陳貺怡，2014，December，〈雙年展策展中的理論生產〉，《現代美術》，頁6-15。
陳貺怡，2013，September，No.242，〈米羅晚期作品中的跨領域企圖〉，《歷史文物》，台北，史博，頁13-25。陳貺怡，2011，September，No.7，〈《金英雄．破神話》—評成東勳與劉柏村雙個展〉，《雕塑研究學術半年刊》，台北，朱銘美術館，頁27-53。
陳貺怡，2009，September，No.3，〈相對與複製—論劉柏村2008年雕塑近作〉，《雕塑研究學術半年刊》，台北，朱銘美術館，頁155-182。陳貺怡，2008，Jun，〈談米勒在同時代畫家中的特殊性〉，《歷史月刊》，頁18-23。
陳貺怡，2008，Jun，〈奧塞美術館的米勒收藏〉，《歷史文物》，頁6-23。
陳貺怡，2008，August，〈林布蘭與《夜巡》〉，《典藏投資》，頁109。
陳貺怡，2008，December，〈不像畫的畫?談抽象畫〉，《藝術與文學的盛宴，市民講座專輯38》台北，台北市立社教館，頁14-26。
陳貺怡，2006，Jun，〈繪畫的舵輪與準繩：達文西與繪畫中的科學〉，《科學月刊》，頁442-447。
陳貺怡，2004，August，〈淺談關於Jackson Pollock的幾點爭論〉，《藝術欣賞》，頁12-14。
陳貺怡，2004，August，〈陳幸婉與抒情抽象〉，《台北市立美術館館刊》，頁52-61。

 

國際學術研討會論文

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陳貺怡，2015，〈周瑛作品中的材質主義與反材質主義〉，《海峽兩岸當代藝術研討會》，福州：福建師範大學美術學院。（未出版）
Objet de luxe ou objet d'art: la parodie dans l'art de Dean-E Mei, colloque Jade, Or, Porcelaine à l'UPV, Montpellier, 2015.（出版中）
陳貺怡，2012，〈從藝術空間進入生活空間-裝置藝術的空間議題〉，《論述、氛圍－裝置藝術國際學術研討會》，台北：台藝大，頁13-35。
陳貺怡，2011，〈「跨領域藝術」作為前衛的意識形態〉，《Cross-Art跨領域藝術中學術研討會》，台北：台藝大，頁15-41。
陳貺怡，2006，〈沒有繪畫課的藝術學校：包浩斯創校理念中的繪畫課題〉，《當代藝術中的繪畫問題－國際學術研討會》，台北：台藝大，頁92-103。
陳貺怡，2004，〈中西合璧的迷思－以趙春翔為例〉，《兩岸當代藝術學術研討會》，台北：史博，頁 143-153。

 

國際展圖錄專文

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陳貺怡，2018，〈模仿自然到文化產物—十七至二十世紀的法國風景畫〉，《俄羅斯普希金美術館特展》，台北：故宮博物院，頁30-51。
陳貺怡，2011，〈莫內：永遠的印象派畫家？〉，《莫內花園》，台北：台北市立美術館，頁54-70。
陳貺怡，2010，〈野蠻人高更與現代藝術的冒險〉，《永遠的他鄉－高更》，台北：台北市立美術館，頁48-65。
陳貺怡，2007，〈一個新的獨立藝術範疇：藝術家的書〉，《藝術家的書－從馬諦斯到當代藝術》，台北：史博，頁35-39。

 

專書著作

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陳貺怡，2017，〈常玉與「巴黎畫派」〉，《相思巴黎：館藏常玉展》，台北：國立歷史博物館，頁58-73。
陳貺怡，2017，〈董小蕙的詩性庭園拓樸〉，《老院子、韶光、年華：董小蕙2017個展》，台北：國立歷史博物館，頁22-33。
陳貺怡，2017，〈指鹿圖/指路途：解碼陳曉朋的台北地圖〉，《指鹿圖：我的台北》，台北：大趨勢畫廊，頁11-14。
陳貺怡，2016，〈人獸互為隱的風景部署：談蘇旺伸的逃避主義〉，《動物莊園・蘇旺伸四十年繪畫展》，台北：台北市立美術館，頁40-53。
陳貺怡，2016，〈模控機器中的「裂解人」—談林宏信作品中的劇場性〉，《林宏信2016：微量裂解的總和》，台北：尊彩藝術，頁6-17。
陳貺怡，2016，〈當代藝術策展與變動的藝術史概念〉，《觀念藝術之後》，台北：台北市立美術館，頁26-37。
陳貺怡，2015，〈座落於灰色地帶的觀眾參與〉，《李明維與他的關係》，台北：台北市立美術館，頁64-87。
陳貺怡，2015，〈風景之思—淺談馮巍的風景畫〉，《精神的還鄉・馮巍油畫》，台北：台藝大，福建：福師大，頁14-17。
陳貺怡，2015，〈擺盪的自畫像—談林嘉文系列近作〉，《心律・變奏體》，台北：林嘉文，頁6-9。
陳貺怡，2014，〈「繪畫的真理」—談齊簡的《表面證物：公園》〉，《齊簡，表面證物：公園》，高雄：弔詭畫廊，頁14-29。
陳貺怡，2013，〈從「世界風景」到「當代風景」—談柯適中的風景畫〉，《界域：柯適中2013作品集》，台中：台中市立大墩文化中心，頁4-7。
陳貺怡，2013，〈台灣現代藝術運動中女性藝術家的角色—一個方法學的問題〉，《台灣現當代女性藝術五步曲》，台北：台北市立美術館，頁70-81。
陳貺怡，2013，〈「目遇」而成的心靈之歌—記林桂華首次個展〉，《線。不設限：林桂華作品集》，台北：目遇畫室，頁22-35。
Chen, Kuang-yi(陳貺怡)，2013，”Golden Hero in Shattered Myth- Steel Sculpture of Dong Hun Sung”(《金英雄．破神話》—評朱銘美術館成東勳鋼雕展), Sung, Dong Hun, Seoul, Art Project S, pp. 06-17。
陳貺怡，2012，〈當代晃遊者的臆造世界—談林宏信的繪畫近作〉，《迴身之地：林宏信個展》，台北：尊彩藝術中心，頁10-25。
陳貺怡，2011，〈藝術與精神性〉，《異象・藝象：藝術跨界聯展》，台北：張蓬潔，頁5-6。
陳貺怡，2010，〈知其所止，止於至善—談吳隆榮的油畫創作〉，《台灣名家美術100年：吳隆榮》，台北：香柏樹。
陳貺怡，2010，〈藝術家簡介〉，《馬內到畢卡索：費城美術館經典展》，台北：台北市立美術館，頁180-197。
陳貺怡，2010，〈寂靜的現實－談黃坤伯《靜•物》油畫創作系列〉，《黃坤伯畫冊》，頁4-5。
陳貺怡，2009，《「藝術進入生活」—現代主義的意識形態與策略》，台北：國立臺灣藝術大學。
陳貺怡，2004，《米勒、柯洛與巴比松畫派》，台北：時藝多媒體。
陳貺怡，2004，March，〈制式中的自由、衝突中的平衡—黃光男近作展〉，《搜妙創真—黃光男乙酉年水墨畫冊》，頁3-8。

 

國際學術研討會譯作

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Edmond Couchot，陳貺怡譯，2007，〈自律與情感：數位藝術的新研究途徑〉，《想望科技－國際學術研討會》，台北：台藝大，頁61-72。
Gillaume Paris，陳貺怡譯，2007，〈H.U.M.A.N.W.O.R.L.D.〉，《想望科技－國際學術研討會》，台北：台藝大，頁106-136。
Jean-Michel Ponty，陳貺怡譯，2007，〈談法國之藝術學院教育〉，《大學與社會美術教育國際學術研討會》，台北：台藝大，社教館，頁113-116。
Jean Lancri，陳貺怡譯，2006，〈二十一世紀的當代藝術，繪畫還剩下些什麼？〉，《當代藝術中的繪畫問題－國際學術研討會》，台北：台藝大，頁121-139。
Serge Fauchereau，陳貺怡譯，2006，〈二十世紀以來西方文化中的繪畫問題引介〉，《當代藝術中的繪畫問題－國際學術研討會》，台北：台藝大，頁61-71。
Serge Fauchereau，陳貺怡譯，2006，〈二十世紀人類與美感運動〉，《當代藝術中的繪畫問題－國際學術研討會》，台北：台藝大，頁80-83。
Serge Fauchereau，陳貺怡譯，2006，〈關於立體派雕塑的幾個觀點〉，《現代雕塑國際學術研討會「歷史積澱與境況標向」》，台北：台藝大，46-60頁。
Claire Barbillon，陳貺怡譯，2004，〈羅浮學院：法國第一個博物館學教育〉，《博物館專業人員養成與人力資源管理學術研討會－台灣與法國的對話》，台北：史博，頁109-115。
Catherine Mérot，陳貺怡譯，2004，〈法國文化資產業之專業化：以文化資產研究人員為例〉，《博物館專業人員養成與人力資源管理學術研討會－台灣與法國的對話》，台北：史博，頁215-224。
Patrick Farçat，陳貺怡譯，2004，〈規劃一個國立博物館的自主管理：以居美美術館為例〉，《博物館專業人員養成與人力資源管理學術研討會－台灣與法國的對話》，台北：史博，頁236-239。
Piet Pouw，陳貺怡譯，2004，〈歐洲博物館學教育概況〉，《博物館專業人員養成與人力資源管理學術研討會－台灣與法國的對話》，台北：史博，頁18-23。
Nicolas Sainte Fare Garnot，陳貺怡譯，2003，〈雅答瑪安德樂博物館的案例：面對危機時一個富創意的決策〉，《危機與轉機：新世紀的博物館/2003年博物館館長論壇》，台北：史博，頁116-119。

 

國際大展圖錄譯作

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Marianne Mathieu等著，陳貺怡譯，2013，《印象、經典、莫內》，台北：聯合報系。
Chantal Georgel，陳貺怡譯，2008，〈畫家身份先於一切的米勒〉，《驚艷米勒－田園之美畫展》，台北：史博，頁24-30。
Chantal Georgel，陳貺怡譯，2008，〈米勒在巴比松的畫室〉，《驚艷米勒－田園之美畫展》，台北：史博，頁40-41。
Chantal Georgel，陳貺怡譯，2008，〈米勒時代的法國－鄉村文明的巔峰〉，《驚艷米勒－田園之美畫展》，台北：史博，頁84-86。
Chantal Georgel，陳貺怡譯，2008，〈楓丹白露/巴比松，米勒的圈子〉，《驚艷米勒－田園之美畫展》，台北：史博，頁116-119。
Dominique Lobstein，陳貺怡譯，2008，〈米勒與庫爾培的後繼〉，《驚艷米勒－田園之美畫展》，台北：史博，頁170-174。
Dominique Lobstein，陳貺怡譯，2008，〈米勒與庫爾培的後繼〉，《驚艷米勒－田園之美畫展》，台北：史博，頁170-174。
Christophe Comentale，陳貺怡譯，2007，〈藝術創作書：定義與現況〉，《藝術家的書－從馬諦斯到當代藝術》，台北：史博，頁24-28。
Monique Bauzat，陳貺怡譯，2007，〈書頁的邊緣：藝術創作童書〉，《藝術家的書－從馬諦斯到當代藝術》，台北：史博，頁46-49。
Frédéric Vincent，陳貺怡譯，2007，〈藝術家創作書：幾個當前的創作面向〉，《藝術家的書－從馬諦斯到當代藝術》，台北：史博，頁54-58。
Gilbert Perlein，陳貺怡譯，2007，〈妮基的創作〉，《妮基的異想世界》，台北：史博，台中：國立台灣美術館，頁14-24。
Sophie Krebs，陳貺怡譯，2005，〈巴黎，介於獨立藝術（art indépendant）與裝飾藝術（art déco）之間〉，《美好年代－巴黎市立現代美術館收藏展》，台北：時藝多媒體，頁14-19。

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專文譯作

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Christophe Comentale，陳貺怡譯，2015，May，〈視覺言說：法國雕塑家迪迪埃・史庫德若尼〉，《藝術家》No.480，頁414-437。
Christophe Comentale，陳貺怡譯，2015，June，〈伊斯特凡・培多（István Pető）—三十年的繪畫與版畫創作生涯〉(István Pető, peintre-graveur, au fil de trente ans de création)，《藝術家》No.481，頁414-437。
Natalie Heinich，陳貺怡譯，2015，January〈談醜聞藝術〉，《今藝術》，No.280，頁146-149。

 

青少年藝術圖書譯作

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Gillian Wolfe，陳貺怡譯，2006，《各種角度看名畫》，台北：維京國際。（榮獲票選年度十大好書）

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藝術批評

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陳貺怡，2004，March，〈中西合璧-趙春翔繪畫裡的空間探索〉，《藝術新聞》，No.74。
陳貺怡，2006，June，〈記憶與遺忘之間 —談林偉民的「記憶提袋」〉，《典藏今藝術》，頁244-245。
陳貺怡，2007，September，〈台灣藝術外一章—記自以為是台灣人〉，《藝術家》，No.388，頁517-519。
陳貺怡，2009，August，〈觀看的遊戲—李承道近作展「國王遊戲」〉，《藝術家》，No.411，頁
404-406。
陳貺怡，2015，January，〈林宏信新作:夢蝶、蝶夢、蝶夢蝶〉，《東西名人》(We:people)雜誌，2014年12月號，No.104 , 頁144-145。